记得有对小女子铿锵玫瑰之形容词，却绝无对大老爷们铿锵之说。在此笔者要拿斯美塔那来铿锵番，并不是要表述他老先生有多么的飒爽英姿或沉鱼落雁，而是最近聆听了相关的几张CD唱片，所以特此作些表述，留个念相。

               

  贝多伊切·斯美塔那 (Bedoich Smetana，1824-1884，见图1), 捷克著名的民族乐派作曲家，是捷克民族歌剧的开路先锋，捷克民族音乐的奠基人。斯美塔那曾师从于捷克著名的钢琴教授约瑟夫·波诺克斯基，且深受其影响。而约瑟夫·波诺克斯基是钢琴联弹演奏的重要代表人物，为波希米亚古典音乐艺术中钢琴演奏的联弹、重奏奠定了坚实丰厚的文化底韵。在此基础上，斯美塔那也改编了许多他本人创作的曲目，这些曲目现已成为布拉格之春音乐节必上演的重要保留内容。

          

  在笔者的爱乐旅程上，起初对钢琴联奏音乐并未有怎样的深刻认知，只以为是古典音乐百花园中一片热闹的“花絮芳菲”罢了。但自从本人先后收得一家捷克小唱片公司MATOUS(见图2的微标)录制的二张十分罕见稀有CD后，才意识到：乐器之皇钢琴——联弹、重奏时是多么的慑人心魄！因为钢琴多手联弹相同内容的曲目时，与几架钢琴合奏演出是有很大区别及不同的，四手联弹同一架钢琴、两个人四只手要协同演奏，再加上又是多部钢琴的四手联弹(见图3唱片中的演奏家在现场演出情景)，如此要做到步调一至、配合默契、互不干扰，不是件容易的事。而钢琴的录音制作难度本就高，如今四手多架钢琴齐操控键盘，在钢琴所能表现的音域内，高、中、低三色音将同时发声，因此对唱片的录音制作水准更是个艰巨考验。所以如今流行市面中上好的钢琴录音唱片并不多见，可是反观这二张唱片的录制水平真令人唏嘘不已。重播时琴腔共鸣造成钢琴那种特有的泛音、堂音即刻充满了整个空间，演奏家们那高超的演技水准也一览无遗，你听演奏力度与节拍控制的均衡并恰到好处；琴音流露出的音调、音色之表情和谐自然，如行云流水；动听的旋律、恢宏的气势一如改编前器乐版般地原汁原味，毫不夸张做作。从中我们已不能区别这是多人、多架联弹的钢琴演奏，那音乐演奏时变化的情绪色彩，调律的对位严密、精准，如天作之合的天籁之声。

                

仅此，笔者瞎起劲地鼓噪絮叨了这许多，还没说明文中介绍的二张CD唱片到底为何方神圣耶！这二张唱片均为斯美塔那老先生的作品，图4为《我的祖国》四手联弹钢琴版的CD唱片(片号:MK 0021 2 131)，图5为斯美塔那与普诺克斯基钢琴四手联弹及十六手联弹作品集(片号:MK 0048 2 131，该唱片于1998年布拉格之春音乐节现场录制)。二张唱片的演奏者均为捷克籍钢琴资深演奏家，他们分别是: 皮特·吉诺克欧文斯基(Petr Jirikovsky)；麦克·日兹克(Michal Rezek)；加纳·马克鲁卡瓦(Jana Macharackova)；汉斯·巴特(Hanus Barton)；亚当·斯库莫(Adam Skoumal)；丹尼尔·维斯那(Daniel Wiesner)；佳日玛·卡娅帕克(Jaromir Kiepac)；爱丽斯·芭拉塔(Ales Barta)。

上述二张唱片重播时音色甜美，钢琴展现的音质颗粒感细腻饱满、晶莹剔透。绝无许多发烧唱片如吃了壮阳药般的浑浊、霸气、吓人，它们可作为考验音响器材重播钢琴音乐方面的首选上佳试音碟。诸位今后如有幸聆听之，其铿锵之声韵定当令汝痛快淋漓、飘飘欲仙。

                    

                                                                            

近几日公司Ⅵ号视听室装修在即，但俺老人家忙里偷闲的又钻开了牛角尖——数码相机中CCD及像素间的关系作了些“研讨”。经几番“论证”，大有斩获，因而今在此特做份不三不四的“蛋炒饭”。

吾等俗人见着数码相机第一时间内常常会考量：多少像素的？似乎相机的像素越高，其档次就越高。谬也！通过这段时间实验证明再加上理论的恶补，笔者才弄明白了以前那些似是而非模模糊糊的概念。

 数码相机的成像原理就是选用了一块半导体感光芯片(见图1)来代替了传统像机中的胶片。这块芯片的学名就是CCD(英文Charge Coupled Device的缩写,中文译名即‘电荷耦合器件’)。它是一种特殊半导体器件,上面排布着很多同样的感光元件,每个感光元件叫一个像素。因此CCD在相机里是一个极其重要的部件,它起到将光线转换成电信号的作用?(CCD光电转换是通过CCD上面布满的许多感光点‘MOS电容’来实现的),所以其性能的好坏将直接影响到相机的功效。

 为此，我们不禁要问：只要选用像素高的CCD芯片不就对了。此话不错，但它还牵涉到芯片大小的问题，通俗的讲：芯片大，其感光能力就强，分辨率也越高。所以在同样的像素条件下，CCD面积的不同，就直接决定了感光点(MOS)大小的不同。其感光面积越大，能够容纳电荷的极限值也就越高，对光线的敏感性也就越强，描述的层次力也就越丰富。相反，如果感光点的面积过小，就容易出现电荷溢出的现象，使画面出现色差、噪点。因而这也是许多标称上千万像素的“卡片”机所拍摄的像质，却无法比拟几百万像素单反机的重要原因。在图2、图3的像片中，是两张在同一时间段，相同光线条件下，不同大、小CCD数码相机所拍摄的图片，从中我们可见一斑。图2为1/2.5英寸系统CCD规格近千万像素相机拍摄的画面，其像质硬朗，影调缺乏过度及层次感。图3为APS－C系统CCD规格六百万像素相机拍摄的画面，其像质柔和自然，影调鲜明，色彩还原真实，画面描写能力明显的技高一筹。为此，目前国际上对数码影像的CCD光学处理芯片制定了如下尺寸等级规格：

1.全画幅系统      CCD规格      36×24mm；

 

2.APS－C系统    CCD规格      23.7×15.6mm或22.5×15.0mm；

 

3.FovconX3系统   CCD规格      20.7×13.8mm或21.5×14.4mm；

 

4.4/3英寸系统     CCD规格      17.8×13.4mm；

 

5.2/3英寸系统     CCD规格      8.8×6.6mm；

 

6.1/1.8英寸系统   CCD规格      7.178×5.319mm；

 

7.1/2.5英寸系统   CCD规格      5.38×4.39mm。

 

在此还要着重强调的是，某些厂商为了迎合用户对像素的追求，用插值像素大做文章，其方法就是通过相机内特设的软件运算器得到新的像素数，从而提升画面的分辨率。但新增添的像素并不是由CCD物理感光点产生，新增添像素也就不是对原被摄画面的真实描绘，因此拍摄的画面虽然可以成倍地增大，而画面像质必然有所降低。所以选购时，我们一定要弄清楚数码相机的真正光学像素是多少，当然市面上有的产品似乎不愿意告诉消费者这个重要参数，往往含糊其词地敷衍了事。

综上所述，选购壹台素质上佳的数码相机时，不但要考虑相机的变焦能力、微距拍摄能力、镜头质量等问题，同时我们还要极其认真地审视CCD芯片处理的效能。

                                                                                     

  <五>伍号图纸说明：

 

1.伍号图纸为视听室内面朝北的视图。DD是视听室电源总控开关盒，D9、D10为试听室设置按装在天花板上的照明灯具，D11、D12是在KA柜区域北墙面上的电源插座，其电源供给为试听室内照明用电，插座所用电线需选用2.5平方毫米的单芯铜线。

2.H为视听室的出入门户，KC为门面(朝北)上的器材展示柜。Y是试听室门面上原有的消防器材设施墙柱。

  <六>陆号图纸说明：

 

1.陆号图纸为试听室门面设计尺寸展示。其中F是门面的底脚护套(高0.15m)。T为门面上的广告牌面，当中所划虚线以下是视听室内实际使用层高(2.8m)的标示。

2.Y1是试听室门面原有的消防器材墙柱上段的空白面，此面将覆上玻璃壹块以作留言广告牌。Y2是试听室门面原有的消防器材墙柱下段的消防器材设施存放箱。H为视听室的出入门户。

3.Z1为视听室内三个向外换气排风扇之一(立式扇)，其设置需离地面4m以上。

  <七>柒号图纸说明(试听室内电源排布设计)：

 

1.V／AⅠ为视听室原设置的照明用电计量仪表(俗称：电度表，以下简称为电表)。L1、L2、K1为原设置的照明用进户线缆(需选4平方亳米单芯铜线)及空气保护开关。在开关K2、K3、K4、K5、K8前与电表输出相连电线均选2.5平方亳米单芯铜线。

2.D1－D10及D19为照明用灯具，灯与K2、K3、K4开关间的连接电线需选用1.0平方亳米铜线(其中D19是试听室内隔楼内的照明灯具)。D12－D16为试听室内各墙面上的电源插座，其与K5开关间的连接电线需选用2.5平方亳米单芯铜线。

3.Z1、Z2、Z3为试听室内顶部天花板上设置的三台换气排风扇，Z1为视听室内三个向外换气排风扇之一(立式扇)；Z2、Z3为试听室中设计悬浮在二个弧状低频陷井上面的换气排风扇(换气扇与天花板间用大口径软管相连接)，扇型选择为卧式型。三个排风扇与K8开关间的连接电线需选用1.0平方亳米铜线。

4.V／AⅡ为视听室专从配电间架设的音频用电源计量仪表。L3、L4是从配电间铺设至试听室的专用音频电缆，L5也同样为从配电间铺设至试听室专用音频电缆中的地线(该线缆须接实，不得虚接)。上述三条线缆需选用≥4.0平方亳米的电缆。

5.D17、D18为试听室内音频专用取电插座，其电源供给由专设三线电缆从配电间直供，电线须选用4平方毫米以上的铜质线缆，插座应选用16A规格，另该二插座的接地线缆定须接实，不得虚浮接入。D13为设在东墙面上的网线接插口，该接口网线布设时须远离墙面内的各类强电线缆，以免造成不必要的干扰。

                                                                         

  <三>叁号图纸说明：

 

1.    图中B2为东、南墙衔接处位置上的弧状中空低频陷井，C2为吸音幕帘悬挂区域，该幕帘挂架的设置为可伸缩活动类型的悬挂架，以便不同类型的音响器材试听时调节使用。

2.    D13为设在东墙面上的网线接插口，该接口网线布设时须远离墙面内的各类强电线缆，以免造成不必要的干扰。D14是在该墙面上的电源插座，其电源供给为试听室内照明用电，插座所用电线需选用2.5平方毫米的单芯铜线。E为试听室内墙根处的底脚护套(高0.1m)。KA为设在东墙面上的一座集唱片(LP、CD)、书刊杂志、器材摆设、工作台等综合用架柜。X为试听室内原有的承重柱，该柱面上须设置一上下可移动的活动挂架(作音响器材的各类线缆存放展示之用)，Y为试听室门面上原有的消防器材设施标墙柱。

 <四>肆号图纸说明：

 

1.    图中B1为西、南墙衔接处位置上的弧状中空低频陷井，C1为吸音幕帘悬挂区域，该幕帘挂架的设置为可伸缩活动类型的悬挂架，以便不同类型的音响器材试听时调节使用。

2.    D15、D16是在西墙面上的电源插座，其电源供给为试听室内照明用电，插座所用电线需选用2.5平方毫米的单芯铜线。E为试听室内墙根处的底脚护套(高0.1m)。KB为设在西墙面上的一座音响器材展示、各类杂品存放的综合用柜。KC为门面(朝北)上的器材展示柜。

                                                                         

这段时间俺老人家象个虾米，整日里伏案激画，不食人间烟火。结果弄得自已老眼昏花，放眼看去什么东面都是“成双成对”的，疲惫不堪。因而谋划完这个设计后我要彻底的放纵下，过过舒畅的日子。为何此番这般要命的工作，因为下月底前吾等要以“农村包围城市”，去杭城的周边谋生了。

 上述这般言语似乎有些……，说句实话，家家有本难念的经，在彻夜不眠中左右思之，何去何从煞难定夺。多少年来风风雨雨的坎坷都面对了，如此些小困惑又何足道哉！罢，废话少说，在小窝里留下个大印记，继续潜水寻找桃园去吧。

 <一>壹号图纸说明：

         壹号图纸

1.    试听室顶部A1－A9设置为美标七次余数的扩散板(该板的具体制作尺寸见壹号A图纸)，其按装架构尺寸见壹号图纸。

2.    图中所标B1及B2为试听室弧状中空低频陷井，其与顶部天花板作紧密衔接，并在天花板衔接区域内开一与排风换气扇连接软管的洞口(其具体设置按装要求见贰号A图纸)。

3.    C1、C2为试听室吸音帘幕的护套挂架。X为试听室内原有的承重柱，Y为试听室门面上原有的消防器材墙柱。

D1－D10为试听室设置按装在天花板上的照明灯具。

 <一>壹号A图纸说明：

MSN Spaces的限制令人头痛， 咱们废话少说，继续游戏。

         

         

 组图4的图片,为D50设置在全自动状况下配合该镜做的拍摄,从上述拍的“零碎”中可以看出,相机处在“傻瓜”状态时,该镜表现的一样出色,这是许多号称所谓上千万像数卡片机拍马也难追赶上的！

        

  做啥的就吆喝啥，本大爷也不能免俗。上述的图片（见组图5）是二个世界著名音箱品牌的标识，其实物的大小，对于音响发烧友来说是勿须多言地。因此在利用Nikon 60mm f／2.8D微距镜拍摄时，镜头的前端离被摄体只有二至三公分距离。在如此近的距离上，“刺刀”才能算是真正的见了红，所以该镜头的强大“威力”可见一斑耶！

  图6为几日前傍晚边的偶然拍摄，相机距离被摄体近三百米左右。画面的影调靓丽和美，真实地反映了夕阳即将西下，自然环境色温偏蓝、偏暗、冷暖相间的状态。还要着重强调的是，Nikon 60mm f／2.8D微距镜在D50壹点伍倍的增距作用下，已变更为90mm f／2.8D微距镜＋人像镜了(但原镜的视角不会改变)。因此该镜头下回该用作人像镜来试试，俺老人家也趁机去找个养眼的靓MM来试镜才对，哈哈哈·★·☆·ψζξθω

    

  何谓“泥坑”？乃陷井也。记得曾有网友传来一篇文章中说(大意为)：要想令一个男人破产，就引他去玩相机。嘿嘿，这就是了，难怪俺老人家发不了大财、成不了巨富，浑身有这许多的“不良”嗜好，经常从一个陷井钻进另一个陷井，花光了银俩，一路瞎折腾至今也不悔悟。这不，前些时日因不满卡片数码的表现，翻出了久藏角落中的Nikon D50单反数码把玩，结果发现还缺一“小”镜头。于是在业内专家的开导下，就又败家花了几干大洋搬回了Nikon 60mm f／2.8D微距镜(见组图1)。到此，各位肯定明白了本文的这个怪标题含意了。Nikon是个著名的相机品牌，中文译名为“尼康”，所以篇名只是取其谐音，涵文中所要表达的寓意罢了。

      

  Nikon 60mm f／2.8D到手后俺痴迷把玩着，忽闻某摄影专业乐友齿冷到：这不就是个拍蚊虫、苍蝇的玩艺吗！视角又窄，甚好玩？！对于这句大实话，俺听得有些“心虚”和不服。因而一场试镜活动开始了，为了不影响本人糊口的每日工作时间与按排，以下试镜图片是在随意和见缝插针状态下拍摄的，做不得真。好吧，咱们边走边说：

         

  信手粘来的随意小酌中发现(见组图2)，该镜的描写力锐利，色彩还原极佳。不愧为尼柯尔系列镜中的经典制作。瞧，Zippo火机底部所刻细小铭文清晰可辩，组图中的各类缤纷色彩还原逼真。只是镜头拍摄表现的画面景深很浅，在近距离的拍摄时尤甚，几公分的差距，背景就被虚化了。

         

       

超强的近距描写力，极佳的色彩还原，又一次得到了最好的映证(见组3)。同时发现传说中该镜虚化背景时，过“硬”的影调也在实拍中被推翻了。在上述组图中，背景虚化过度的影调掌控恰到好处——柔美和谐。这也许是在Nikon D50单反数码机1.5倍的增距效果作用下有关，另外要注意的是：Nikon 60mm f／2.8D微距镜在作此类拍摄时，最好选用壹稳固的脚架配之更为上。